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    “明月松间照，清泉石上流。”

    天色已暝，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。山泉清洌，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美啊！

    这月下青松和石上清泉，不正是他所追求的理想境界么？

    这两句写景如画，随意挥洒，毫不着力。像这样又动人又自然的写景，达到了艺术上炉火纯青的地步，非一般人所能学到。

    “竹喧归浣女，莲动下渔舟。”

    竹林里传来了一阵阵的歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了。

    亭亭玉立的荷叶，纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟，划破了荷塘月色的宁静。

    在这青松明月之下，在这翠竹青莲之中，生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。

    这纯洁美好的生活图景，反映了诗人过安静纯朴生活的理想，同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。

    这两句写得很有技巧，而用笔不露痕迹，使人不觉其巧。

    诗人先写“竹喧”、“莲动”，因为浣女隐在竹林之中，渔舟被莲叶遮蔽，起初未见，等到听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感，更富有诗意。

    诗的中间两联同是写景，而各有侧重。

    颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。

    同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。

    既然诗人是那样的高洁，而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源，所以就情不自禁的道：“随意春芳歇，王孙自可留！”

    这首诗一个重要的艺术手法，是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。

    表面看来，这首诗只是用“赋”的方法模山范水，对景物作细致感人的刻画，实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。

    王维将诗歌的意境融入功法中，挥动画笔之时，竟然将其巧妙地勾勒出来，瞬间罩住李白，仿佛一个泥潭。

    闪现疾风步！

    寒冰吸星掌！火焰旋风击！

    金光乾坤剑！乾坤大挪移！

    斗转星移！天龙八音！药王神篇！

    李白左手拿酒壶，右手拿宝剑，施展各种绝技，跟王维游斗，趁机用神识窃取他的技能和相关信息，并没有受到那种诗画幻境的影响。

    根据华夏历史的记载，李白和王维同岁，文才相当，又同是孟浩然的好友，但在历史文献中找不到一星半点有关他们之间友谊的记载。

    据说，王维和李白曾经是情敌，既有这层关系，如果说他们不争风吃醋，可能有些不容易。

    这个星期的稿子，会先用手机app“作家助手”简单修改一下……

    (本章完)

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